成扇作为夏日拂暑障面之实用品，其滥觞大约在南朝，至北宋时逐渐流行，明代永乐后，由于上层社会的青睐，又因可随时展玩、交相鉴赏的属性，书画扇日渐成为文人士子出入怀袖、附庸风雅之物。文人画扇，讲究书画刻三绝，雅扇轻摇，书法是谁写的，画是谁作的，扇骨是谁刻的，不仅可清心悦目，更能彰显持扇者身份地位，甚至品位。然而在箑头作书画，受限颇多，扇面上宽下窄，又凹凸不平，布局挥洒皆不易，一扇之成，须大费踟蹰，故更凸显名家作品之难得，墨妙怡情，陶冶性灵，非此不乐。
Lot 51
吴湖帆（1894-1968） 并蒂芙蕖
沈剑知（1901-1976） 苏轼《安期生》并引
成扇 设色纸本
尺寸：19×51 cm。 约0.87平尺
估价（人民币）：600，000-750，000
出版：
（正面）《画坛圣手吴湖帆》第44页，上海书画出版社，2012年5月
（正面）《海派百年代表画家系列作品集·吴湖帆》第70页，上海书画出版社，2013年7月
《梅景书屋师生画集》第177页，上海锦绣文章出版社，2014年9月
著录：
《吴湖帆年谱》第388页，中国出版集团东方出版中心，2017年7月
吴湖帆题识中提及的1936年荷花作品，即吴氏画荷之首幅作品《雾障青罗》，潘静淑题曰：“此湖帆创格之第一帧”，1943年吴氏重题此幅曰“余素不能写生，是夏与静淑相对盆荷，颇发画兴，即纵笔赋色，一气呵成，觉古人无此格也。静淑大快，留存自赏，展转仿写，自成吾法，斯为首创。”
吴湖帆1936年《雾障青罗》
上款“藜青老弟”即叶藜青（1906-1983），名逸，江苏苏州人。实业家，曾师从赵叔孺，后为吴湖帆弟子，工山水、花鸟，富收藏。
梅景书屋合影（中坐者为吴湖帆，右三叶藜青）
Lot 357
张大千（1899-1983）秋江纤夫
王福厂（1880-1960） 五言诗二首
成扇 设色纸本
尺寸：18.6×51 cm。 约0.86平尺
估价（人民币）：380，000-480，000
是扇作于大风堂特制扇笺上，有“蜀人张大千书画扇”、“大风堂制”二朱记。扇骨贴有“艺画”标签，系上海工艺品进出口公司旧藏。
扇笺朱记
上款“佩瑜”即丁沛渔（1874-1960），贵州织金人，民国间曾任上海中国银行行长，吉林、甘肃省财政厅厅长，1949年后居上海。
拍品正面《秋江纤夫》未书年款，综合判断，应与背面王福厂1941年书法同一时期，在此阶段，张大千开始摆脱石涛、石溪的山水画风，逐渐形成自家面貌。画中平滩曲水，矮屋茅舍，一派蜀江景致，施以浅绛格调的敷色，是张氏颇具代表性的题材，类似的布置画家屡屡有作，任意根据尺幅改变经营，洵为拿手。
《秋江纤夫》局部
纤夫拉挽（摄于1940年代）
此箑最为特别之处，在于画中小舟以五名纤夫拉挽，人物如豆，而皆身姿前倾，似正奋力迈步，形象栩栩如生，此亦蜀地之一景，在典范的山水形式中增添了生动写实的意趣，别见画家的用心，格外耐人赏玩。
Lot 357扇骨
扇骨为近代竹刻名家盛丙云雕制，一面刻张大千书七言诗，落款“大千居士”，另面雕张大千画高士赏竹，款“大千”，印“松”。盛丙云原名松，扇骨应同属1940年代初期作品。
Lot 143
于非闇（1889-1959） 书画合璧扇
成扇 水墨纸本
甲申（1944年）作
尺寸：19.5×60 cm。 约1.1平尺
估价（人民币）：180，000-250，000
于非闇的墨笔花卉师法南宋末年的宗室画家赵孟坚，赵孟坚为赵孟頫从兄，精绘事，尤擅以双钩白描法绘水仙，风标秀雅，士气十足，为时所重，影响深远。于非闇曾藏有赵孟坚《白描水仙兰蕙卷》，于氏最初学习工笔花鸟画，即是临习此卷，用功甚勤，后绘墨笔花卉时，常题写“拟赵子固”。
Lot 143局部
是箑作于1944年，正面以双钩法绘兰，兰叶用“铁线描”，起笔重而收笔虚，技艺深湛，兰花则以淡墨勾描，笔笔分明，凸显娇嫩之态。上方的翩翩墨蝶亦臻于妙，画家通过浓淡墨色的皴擦，生动地呈现了蝶翼如烟如粉的质感，蝶须及蝶腿线条虽细，却劲健无比，实非庸手可为。全画纯施素墨，清幽秀雅，气格高华。背面为于氏小字瘦金书二百余字，抄录颜师古《幽兰赋》，一丝不苟，神完气足。
于非闇对色墨极为讲究，是箑系用康熙御墨“宝翰凝香”绘就，今观正面坡地上的杂草、苔点等浓重处，墨色沉厚乌黑，诚属上佳之品。
Lot 311
溥心畬（1896-1963） 秋水鹡鸰
溥僩（1901-1966） 寒塘栖禽
成扇 设色纸本
尺寸：20.2×53.6 cm。 约0.98平尺
估价（人民币）：120，000-150，000
花鸟画发展至两宋盛极一时，院体花鸟皆自生活中来，“心传目击之妙，一写于豪端间”，至南宋，花鸟小品状物之精妙，技法之纯熟，已达极致。
民国肇始，没落王孙与历经离乱的南宋画家颇有共通之处，是扇双面皆源自宋画小品，溥心畬绘《秋水鹡鸰》，荷叶泛黄低垂，栖息上方的鹡鸰振翅欲飞，捕捉自然界中变化的瞬间；溥僴写《寒塘栖禽》，采用传统留白技法表现雪景，气氛冷寂，寒意袭人，成双成对的喜鹊与野鹜，凭添几分生意。双面构图一疏一密，一得逸气，一得法度，相得益彰。
宋 牧溪《水墨写生图》局部
扇面内层有“晋书堂”朱记，为溥心畬定制扇笺，自溥氏旧藏《平复帖》得名
Lot 356
冯超然（1882-1954） 酒趣书画合璧扇
成扇 设色纸本
戊午（1918年）作
尺寸：17.5×49 cm。 约0.77平尺
估价（人民币）：15，000-22，000
自来文人多好酒，亦自有一套“酒文化”，据陈无我《老上海三十年见闻录》载“仓山旧主（袁祖志）尝作《酒话》一篇，书之扇头，人争效之”，内容即为对清末民国上海饮酒文化所作十四条概括。
此扇作于1918年，写赠嗜饮之友人“莲江”，拍品背面所录正是“人争效之”的饮中趣语十四条，可见民初饮酒风尚。
Lot 366
刘奎龄（1885-1967） 秋园双犬
章梫（1861-1949） 节录《妙法莲华经》
成扇 设色纸本
壬午（1942年）作
尺寸：19.8×54.5 cm。 约0.97平尺
估价（人民币）：250，000-350，000
Lot 366出版
出版：
（正面）《碎金集·二》第64至65页，（香港）翰墨轩出版有限公司，2008年12月26日
《添语实录·中国扇画》第235至236页，中国美术学院出版社，2013年9月
刘奎龄的走兽、花鸟以逼真灵动闻名于世，他广师传统，又引入西画透视、色彩技巧，形成极具个人特色的风格。
Lot 366局部
《秋园双犬》作于1942年，此时，刘奎龄的“湿丝法”已炉火纯青：在画皮毛时，将生宣纸打湿，当纸处于一种半干不干的过程时，用笔丝毛，由于丝毛时水分的不同，便造成了皮毛那种茸茸的质感。然后上色晕染，其设色用水性画法，注重透明感和润泽感，强调笔势的运动，以及水墨、水色的融合变化，借助颜色的渲染与烘托，便现出动物身上那种光亮柔软的毛色，充满生机物趣。
Lot 380
叶昀（1901-1983） 碧波独饮
孔繁栘（民国） 节录刘基《二鬼》
成扇 设色纸本
尺寸：20.4×58 cm。 约1.1平尺
估价（人民币）：6，000-8，000
端木蕻良旧藏。
Lot 380实景
Lot 388
赵望云（1906-1977） 山野行旅
成扇 设色发笺
廿五年（1936）作
尺寸：19×53.5 cm。 约0.92平尺
估价（人民币）：80，000-100，000
拍品为竹刻名家吴迪生自用扇，上款“迪生先生”即吴迪生。扇骨为吴氏自刻曹唐《小游仙诗九十八首》之一，款“迪生刻”。
